雨中曲

不算新鲜的形式，反转的也没什么亮点，整体低于预期值

以嗑药精神解构了圣经，性，毒品，就差一个摇滚了。耶稣的导师是撒旦，最后还是放弃了救赎——本片彻底嘲笑、玩弄了救赎——回归世俗了。也嘲讽了艺术，嘲讽了他所能接触到的一切秩序。最后，后退，你这可笑的摄像机，电影里没有圣山供你攀登，回去生活吧。

故事核心還是家人的疏遠與和解。爸爸推理找線索的能力就像受到侮辱的前女友一樣厲害~~~ 我很開心看到美國出現亞裔群體為主要人物的電影。

“Tokyo is not so bad." 温情脉脉之中流露出战争留下的伤痛，想起小津说过，拍战争就一定要拍战场吗？为什么不可以拍战场上一朵飘落的樱花呢？《麦秋》做到了。留白的处理也很高级，不去拍纪子的婚礼，而是拍了山野麦田间一场不知名的婚礼。小津对人物的刻画真是寥寥几笔却又传神至极，从剧作到表演都是生动自然的，日常的打趣、争吵、和解也是生动自然的，气球飞走了的场景设计也很妙，“时光飞逝啊，纪子小时候唱歌的模样真是可爱极了。”

让我更清楚自己为何更喜欢《无人知晓》，几处差异：《无》的主体是一个过早肩负起家庭责任的早熟少年无人知晓的内心世界（海报也只有他一人），《小》则对准一个集体（从题目到海报都是整个家族），在同样的短篇幅里进行群像式描写，匀摊给每位成员之后整体似乎散了很多；自然而然地，《无》的情节推进是完全随着主角的成长跋涉而成的，犹如伤口渐渐愈合，《小》在后半程引入外界社会力量摧毁了前面的《无》式假象（正如只闻其声的烟火），悄然间分崩离析，好似用一把刀把划拉了个一地纸屑；《无》是对人的情感通往内向的掘地三尺，《小》则不再着重表现人的精神和情感困境（几乎都放在了安藤樱的角色上，因此她的部分也温柔且残酷得令我两度落泪），更多地通往外向表达社会现象。