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死间计划bug太多，疯子老师饭盒领的也太快了。

很好看，呈现出来的一切都没什么差池，编剧对情绪的推进相当冷静啊。最后一个故事对我来说基本是感同身受了，但我不觉得这俩人能好，正常人不会要那种生活的

父亲角色的缺失、俄狄浦斯症结以及性取向认同，作为泽维尔·多兰永恒不变且自我重复的创作母题，彻底沦为走马观花式的陈列品。这部电影的问题主要在于作者性与商业性之间的摇摆不定，这种矛盾伴随着多兰暴露自我的作者性贯穿整片，产生了一种非人为的互文关系。他压抑着表达欲的同时不愿放弃每一次自指的机会，用密集排列的情绪爆点将自我投射入角色，任人观赏；而双线叙事结构实际上展现的是他个人的成长轨迹，若影若现的恋母情结、性取向认同，以及年少成名带来的种种焦虑，双线互相缠绕、融合并消解了边界，多兰似乎想从介于成人与小孩之间的视角解构自我。而在另一方面，影像本该爆发出的力量却由于偏向好莱坞的创作方式给压抑住了，情绪无法用直接而猛烈的方式释放出来，进而便呈现出来这样一种状态：时而单调、时而聒噪，美学体系极致地不统一。

从开始的全部毁灭，到中间的两败俱伤全死掉，再到最后小夫妻俩的“高潮”，就像是复仇的过程——从不惜代价弄死你全家，自己也受伤以后，解脱了，如获新生

多兰在自己职业求索的过程中太过于纠结，以至于伤及电影本身的基础逻辑。精气神是很足的，这点不可否认，室内戏（除却某些太情感泛滥的地方）依旧美丽。我觉得就像他自己在电影里的表达那样，live before lie，多兰需要合适的自我磨合。【后半程都在看大家的头发了我知错