JAPANESE年轻护士出水

亡命鸳鸯的主题，永远不会过时，因为它符合人性。人永远不会改变而只会重蹈覆辙的宿命轮回，一步错步步错，越错越深，以更多的错来弥补前错；这种行为模式在日常生活中普遍存在，不过在这个流亡的主题中显得更加迷人。很好看的电影，但是女人再一次充当了“祸水”的角色。 内心世界越疏离，而现实的羁绊越沉重，则两个人关系就更容易存续地长久(也是我本人为什么从来不以情感关系存续时间的长短来作为评判其质量的主要依据的原因）。显然片中的情侣属于这个范畴——这一点从结尾就可以看出来——即将面临死亡的两人各自坚持无法相容的价值观，导致了互相杀害的结局，非常精彩的结局，比二十年后的《雌雄大盗》好太多。自从打响流亡的第一枪后，他们就成为了典型的相依为命互为羁绊型情侣，跟爱不爱情不情的没啥关系。

看完后去看了《富岳三十六景》，觉得发现每幅中富士山的位置和状态很有意思

乔伊斯般的湿气，戈达尔般的并置，热内般的狂喜。然而此外很好睡；爱森斯坦的精细本身仿佛有一种敷衍的性质，或者说仿佛AV。我所下载资源的音轨是一种令人瞠目结舌的拙劣拼贴：米亚斯可夫斯基第25交响曲接上贝多芬小提琴协奏曲，莫扎特的奏鸣曲混合着甜腻庸俗的浪漫主义钢琴炫技；有点克拉考尔笔下醉琴师的风韵了。// B

生活气息很浓的一部电影，饭桌上、瓜田里、公交车站旁，每个场景都那么熟悉

虽然电影在意识形态上粗劣明显，但爱森斯坦根据他的“辩证剪辑风格”制作的并列影像却出奇好看。