100个超简单的简笔画

阿布戴·柯西胥的镜头依然对准了法国的移民家庭，在以男主角开船上餐厅为主线的同时展开了一个庞大家庭背后的种种细节，摇晃的手持摄影认真地停留在演员的脸上，使得或焦躁或愤怒的情绪被瞬间放大。开放的结局起到了留白的作用，这一大家的前途我们不得而知。

相比小津的父权制大家长儒家伦理 更偏爱森田对日式家庭略带反抗色彩的解构(或者说是向田邦子的剧本使然) 四姐妹身上透露着「海街日记」没有的饱谙世故与熟稔狡黠 拼凑成各自生活的「女人的碎片」恰如脚后跟撕裂的丝袜和脚底擦糊的脸、空转的自行车轮和裂缝中娩出的蛋黄、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因为是家人才会将隐疾遮掩 正因为是家人才会选择不忍受 正因为是家人才会吵得比谁都厉害 但关键时刻具有朴素正义感的也只有姐妹和世俗意义上的傻瓜男性 反倒是出轨暧昧无所不作的“普通男性”在感叹“女人是阿修罗” 真是讽刺至极 母亲始终处于近乎游离的状态 在吝啬的桥段中保持着恬静温和的姿态 殊不知也正是这位相夫教子还惨遭背叛的昭和母亲 在蒙骗中尝尽「孤味」却什么都知道的母亲 悄然用现代传播学做出了最出其不意的抗议

英国首相可操猪，韩国总统不道歉。

毫无违和感，在这部片中可以看到黑客帝国盗梦空间等等的概念性的影子，只是对于外星人的设置过于单薄，结尾想起了异次元骇客，我默默的想要是美工设计做的更加妖冶就有好了，可惜.....猪脚对于海洋的追求，真的打动我了....而后面类似于上帝化的设置，我更希望他拍的腹黑些.....

所以说，戒烟吧。。。要不少抽，你说呢。。