土耳其葡萄牙

锁锁和南孙说想要有个家的时候太好哭了，好心疼啊，这剧总是在不经意间就戳到泪点

。 港式情感戏的密集性和密不透风的政治环境有天然的契合度，生存的压迫被转化为表演的紧迫与镜头的强意识特征，形成一种和侯氏的旁观历史视角相反的超主体视角-即在特定时刻会突然迫近被摄对象的处境，就像几次突然到来的残忍爆炸场面，当然这也区别于琼瑶式的世俗意义的纯主体视角，不是祥林嫂式的对叙事焦点的抢夺。 这种视角制造了一种突然的转换，让属于剧情的相机的“观察捕捉”跨越为电影镜头的“刻意特指”，以鲜血尸首呈现最为直接的政治暴力，毫无暧昧性可言，而在这之外又形成一种叙事上的距离感以刻画出远离暴力的隐形希望，化作“投奔”这一动作的驱动性，让“他乡”和“文明”产生联系，则越南从一个地方抽象为同类的历史进程。 但这一切并未获得太多的可被明确辨析的形式，更多被港片气质同化为情节剧路径，还残留不少“故事性”

慢热，还行，但绝对配不上这样的赞叹。非死拉硬拽往“男权社会对女性偏见”上靠，根本不是那么回事。那女孩自己的经历加上完全说不清是否收到侵犯，痕迹检验无法证实证伪，那俩男警察能怎么办？最后要俩女警察破案，姐妹拯救姐妹那一套，真挺样板戏的。不如把重心放到那俩男警察的身上写他们的忏悔或辩白。现在这样，按悬疑片看不精彩，按剧情片看不深刻。

坚持了70分钟实在是看不下去了。受不了对分切镜头的滥用和导演恶趣味的展现。这导演的趣味从那部十大禁片之一的【魔法圣婴】中就彻底暴露了，这部仅仅只是换种方式展现他的恶趣味罢了。★☆

不知道我是爱美女还是啥，我觉得挺好看的，没看过原著，节奏我也很喜欢，挺轻松的。