章节式、过场空镜、喧宾夺主的配乐，这些失败的建构方式跟《掬水月在手》如出一辙。频繁的章节划分如《十三邀》般逻辑不明，且是一种情绪的打断；曾经对面孔的生动捕捉再次坍缩为景片的描摹，而段落间喷涌出的驳杂音响，也与《小武》的生成有太大不同；让群众在外景朗诵，是把文学造型化，更如王小帅《我的镜头》般失真。吕梁文学季的由头，接着进入贾樟柯一贯的以点带面的野心：从贾家庄，看全中国。但在选取的三个作家身上，既没能看到诉说身世的必要（仅是应对名导采访），也没看到文学史的风景。如此散淡的结构和主体，根本无法达成《海上传奇》式的有力表达。贾平凹一句“写诗之前先做好母亲和妻子”的规训，再度把他的厌女表现得淋漓尽致，而在一旁俯首帖耳的贾浅浅，也正是上野千鹤子说的“父亲的女儿”，选择接受压迫而亲近资源。

看俊男美女的大男子主义变成一种美学风格

一幅幅略显木讷的面庞，黄色的海水，乡音，稻田…都是文学的土壤。

这可能是近期看过的最难看的韩国片子了。可能野心太大了，剧情、人物形象、情感铺垫全都乱七八糟。也想玩儿好莱坞的拯救那一套，结果没整明白，两位男主的颜也拯救不了片子的难看了。

如果那什么都没有变，我们可以想得更多，而不是随之流逝